今年的奥斯卡颁奖礼可以说是千禧年之后，新老交替最显著的一年了，
在这一年中，90后的甜茶、卢卡斯纷纷站上了奥斯卡颁奖礼的舞台，
年轻的新人演员甜茶和60年的老牌实力派“狗爹”，共同获得了奥斯卡影帝的提名。
而另一边影后的角逐则更加激烈，
90后的西尔莎罗南和“小丑女”玛格特罗比分别凭着精湛的演技、敬业的精神同时站上了奥斯卡影后提名的舞台。
而另一边是年出生，现年已经61岁的弗兰西斯·麦克多蒙德，
她又一次凭借《三块广告牌》里那枯瘦的身躯下隐藏着滚烫的力量，冷漠的外表下满是对生活黑色幽默的抵抗和不舒服精神的母亲形象，
和全片仅有的一次笑容锁定奥斯卡提名，并且最终拿下了奥斯卡影后的桂冠。
在本届奥的斯卡颁奖典礼上，新人们顺流直上，奋勇追随着前辈的步伐，
有甜茶的努力、罗南的自我饰演校园女生、也有“小丑女”自毁形象的付出，让我们看到90后一代的谦虚和敬业精神，
而老一辈依旧不卑不昂，不摆老资格、尊重新人、保持着自己的实力圆满发挥，
狗爹增重60磅的英国首相丘吉尔、弗兰西斯姨在粗粝中展现一个矛盾复杂母亲的细腻与坚强的演绎，
都使得作为影迷的我们，享受了一把演技与实力的交锋。
今年的影后之争尤为激烈，
而奥斯卡向来有提携新人的传统，也很少会重复颁发奖杯给同一位演员，
但弗兰西斯·麦克多蒙德依旧凭借着《三块广告牌》中那粗中带细、连背影都在流露感情的演技，当之无愧的第二次摘获了影后的桂冠，
很多朋友都问红颜秀，
还有什么电影电视剧是影后弗兰西斯·麦克多蒙德主演的，值得推荐的吗？
众所周知的是，
弗兰西斯·麦克多蒙德是好莱坞著名导演科恩兄弟的妻子，她主演的电影似乎一直都和科恩兄弟所擅长的黑色幽默相关，
但影后勇夺奥斯卡的成就也证明了，即使她脱离了科恩兄弟的黑色幽默，依旧可以在质感十足的生活Drama类犯罪电影中展现自己细致入微的演技。
大家都知道，
奥斯卡影后中，像“大表姐”詹妮弗劳伦斯、梅姨等大咖，一般是不会轻易加入某种电视剧集的制作的，
然而近些年随着美剧的蓬勃发展，越来越多的神演技影后也加入了美剧的制作中。
而这些奥斯卡影后加盟电视剧的目的很简单，就是冲着美剧界的最高奖项：艾美奖，
前有奥斯卡影后凯特温斯莱特凭借《幻世浮生》强势拿下艾美奖，
今年两位奥斯卡影后“石头姐”和“梅姨”纷纷加入了网飞的新剧《疯子》和HBO的《大小谎言》第二季，
影后们加入电视剧界的纷争也势必成为了一种趋势。
而今天，红颜秀想为大家介绍的这部HBO推出的迷你剧，
《奥丽芙基特里奇》
就是由本届奥斯卡影后主演，并在年，弗兰西斯·麦克多蒙德凭借这部只有4集的迷你剧拿下了艾美奖的桂冠。
《奥丽芙基特里奇》至今保持着豆瓣9.3分、imbd8.3分的高分评价。
该故事是根据年普利策获奖小说改编。
海岸旁，平静的克劳斯比小镇，
脾气暴躁的奥丽芙基特里奇（弗兰西斯·麦克多蒙德饰演）有一个“好好先生”式的丈夫，和一个与她日渐疏远的儿子，
生活看上去水波不兴，却有股股暗流涌动。
在镇上，奥丽芙也有意无意地充当了其他人生命中的过客：
一个想自杀的忧郁青年，一个患上厌食症的年轻女孩，一个数年如一日在酒吧弹琴的未嫁女子……
这些怀着饥饿、揣着梦想的人们，在欲望与寂寥之间挣扎徘徊，
她冷艳看待这个世界，也分外清醒地咀嚼着人生的孤独和难堪。
看似平淡的故事，仅仅只有4集的电视剧，却有一种震撼人心的力量，
当红颜秀第一次观完这部迷你剧后，就能感受到一种磅礴的触动人心的力量透过屏幕传达至我的内心之中，
不论是文本台词、影像、画面环境还是表演，都呈现了完美的文学质感。
那个在冷冽的海边矗立着的小镇克劳比斯，营造的就像书里面的环境，
冷冽的海风轻轻拍打着海岸，奥丽芙在自己海边的小屋旁种满了五彩斑斓的鲜花，她将花白相间的银发挽在脑后，
和这阴郁冷冽的小镇相匹配的是她倔强的臭脾气。
“好好先生”的老公为她送上花束，她的表情冷淡，
这一幕场景就好像小说中出现的场景，不需要太多的旁白、对白、字幕去渲染营造、解释整个故事、气氛的来由，
静静地一幅画面，就让我们融入到了文学才能营造的那种似真似幻的梦境之中。
《奥丽芙基特里奇》仿佛将我们看完小说之后，脑海中的所想，完全再现到了这个光影的世界中，
不需要过多的字幕和旁白解释，只需一眼就可以直接我们的内心，
开场时，在墨绿色药盘上摆放的米黄色和白色的药丸，粗糙又温柔的木桌上摆放着一本饱和度高的蓝绿色的旧书，
书上压着红白相间的烟盒，一幕幕静谧深沉的画面流转，好像书中描绘的场景通过脑海的幻想再现到了银幕之上。
就如同文本出的氛围;
克制、冷静、沉寂，在表面深沉的蔚蓝大海下潜藏着暗流涌动和各种各样蓄势待发的情绪。
那些意识流的展现也无比唯美，既有文本式的漫无边际的想象力量，也有影像构建出的那种镜头语言的流畅感和视觉美感,
有臆想症的少年在看到副驾驶上的奥丽芙吃着甜甜圈时，脑中幻想的是一只大象将甜甜圈卷进自己口中,
画面既有超现实的意识流动感也有现实抑郁症与人隔阂的悲哀。
奥丽芙和情人在一起时，才会极少的流露出女人的温柔和安然，她削下的苹果皮演化成了一条青色的小蛇游走在草丛中。
直至文本式的暗喻：偷吃禁果、亚当与夏娃、引诱的蛇、还有爱情。
所述的故事也是生活中的琐事和一系列连续发生的日常故事，
但《奥丽芙基特里奇》与文本共通之处在于，
它不是像《权力的游戏》、《西部世界》那样的神剧构建出一个全新的恢弘的、超脱当下现实的世界，将你本人的观感带入到这个新世界中，
而是当你在欣赏他们的故事时，会联想到自己的人生经历和对待他人的态度，从她的身上看到我们所有人。
总在用不合时宜的方式去爱人，时常无法正确表示亲近，也不能正确融入人群，
明明在电话线的那一端脸上是满怀期待和兴奋的接到儿子的来电的，语气里却是冷淡的回答：
“我们准备把你住的那个小屋租出去了”；
在儿子的婚礼上明明内心欣喜若狂，却孩子气的嚼响坚果零食，告知身边来参加宴席的人：
“我的儿子是新郎”；
在医院遭遇抢劫时，在关键时刻才会对丈夫吐露自己隐藏在心中关于爱的秘密，互相宽容的相视一笑，
看到青年劫匪像自己儿子青年时一样焦躁地摸着青春痘，会不合时宜的说：
“我儿子小时候也和你一样，你越摸，它就会越严重。”
无法融入人群，因为只想做真正的自己，
所以不被自己的儿媳妇、不被自己的亲家、甚至不被自己的儿子喜欢，其实那颗心却如此脆弱，即将心里不快活，也不会真正去恨人，
在丈夫店里售货员的丈夫横死后，丈夫接到售货员无助的电话时，她眼神里是默许，没有任何的恶意。
一边